“小子之夏”的成功——charli XCX用色彩编码重新塑造了享乐主义的品牌形象，其影响不知怎的一直影响到总统竞选——传达了大众最近渴望的两个教训。第一:人们想要过得开心。第二，人们想要谈论、思考和被视为玩得很开心，这就提出了一个问题，即是否有人真的玩得很开心。
真正的快乐和快乐的表现之间的紧张关系，定义了《纽约怎么了?》这张令人上瘾的新专辑是由被大肆宣传的舞曲摇滚乐队Dare推出的。“Dare”是28岁的音乐家哈里森·帕特里克·史密斯(Harrison Patrick Smith)的别名，它非常符合“顽童”(Brat)的审美，即随着电子节拍不停地抽烟。他甚至还制作了Charli XCX的《Guess》，这首歌的热度足以吸引比莉·艾利什(Billie Eilish)参与混音。他的音乐轰轰烈烈，对包括他自己在内的现代派对常客的心理困扰提出了挑战。
史密斯曾是一位苦苦挣扎的摇滚诗人和DJ，在疫情期间，他把自己彻底改造成了一个西装革面的纨绔子，他的风格让人回想起纽约市以前那些充满创造力的年代:20世纪70年代坚韧而又狂欢的场景，催生了Talking Heads乐队;21世纪初由“中风”(Strokes)统治的低俗酷派。他开始创作音乐，其低沉的合成器与他自己的流鼻涕的声音相结合，让人想起了LCD Soundsystem的詹姆斯·墨菲(James Murphy)，这位摇滚历史学家曾经吸食过迷幻药，然后在2000年代和2010年代初开始允许阅读博客的嬉皮士跳舞。
史密斯显然也有类似的追求，想要颠覆广场，对21世纪20年代无聊的社会趋势做出反应:流行病加剧的隔离、网络成瘾、后#MeToo运动对性的抑制。他的地下金曲《女孩》(Girls)是一首苏式的长篇大论，讲述了他渴望的女性类型:“有学位的女孩”、“疯狂杀人的女孩”等等。《女孩们》围绕着两个音符的重复部分展开，像飞絮一样跳跃和变异，强调了这首歌的愚蠢。史密斯告诉GQ，这首歌是“对过去五年音乐的一种拒绝”，他觉得过去五年的音乐已经变得太温柔、太礼貌了。这首歌“绝对不是为了让我看起来像个真正的好人，”他补充道。
他的越轨意图在《纽约怎么了?》这是Dare乐队的首张全长专辑。“你不能一辈子都呆在里面，”史密斯在第一首歌中哀嚎道，然后恳求听众从比喻和生理上敞开心扉。“我在俱乐部，而你在网上，”他在《美好时光》(Good Time)节目中嘲讽道。他以一种客观上令人厌烦的方式来表达这些对抗性的歌词——就像某人要求引起注意的声音。很明显，他反对流媒体时代那种为背景音乐制作音乐的理想，他也不担心被称为“畏缩”，那是一个令人羞愧的流行词。
这些挑衅的出现主要是由于史密斯作为制片人的才能。从结构上看，他的歌曲是可以预测的，不断积累能量，然后在最后爆发——但它们充满了值得仔细研究的纹理惊喜。他把音乐的每一个小节都用节奏的停顿、明亮的器乐色彩和令人眼花缭乱的伴唱来诠释。有些曲目达到高潮，让人想起舞池里爆发的战争;还有一些渐强的声音会让听众觉得自己被UFO吸进了太空。尖尖的、超高速的“运动”是一个特别的亮点，在它的最后时刻，达到了重金属的强度。
这张专辑的新奇之处在于它看起来很过时。大多数现代派对音乐都带有一点软件的味道;你想象在屏幕上排列的节拍。然而，史密斯却想象出一个疯狂的科学家站在舞台上，手里拿着一堆缠在电线上的设备。他借鉴了与墨菲相同的声音参考——《新秩序》中烦躁不安的合成器，《四人帮》中刺耳的吉他声——但LCD Soundsystem旨在创造史诗般的情感旅程，而史密斯的歌曲简短而过饱和。他正在以一种适合TikTok时代的方式挖掘过去，即使是最分心的大脑，或者最腐烂的身体，也会忍不住做出反应。
然而，在如此坚持地寻求这种反应的过程中，音乐创造了一个非常现代的悖论。史密斯有意识地试图让人们摆脱自我意识;在《香水》中，他甚至担心当他在地狱里燃烧时，别人会觉得他的尸体有什么味道。他显然对自己的表现思考了很多，就像《小鬼头》里的Charli XCX一样，他很擅长把自己的焦虑转化为行动。但是一种真正的抛弃感，一种恍惚般的身份丧失，从来没有出现过——因为他不断地检查，调整，刺激。我喜欢《纽约怎么了》，但在社交场合戴上它之前我会犹豫;坦率地说，这对集体聆听来说太令人讨厌了。Dare的遗产可能会被证明具有奇怪的功能，促使人们戴着耳机去健身房或在街上闲逛，享受私人聚会而不必担心被评判。
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